Anonim

Scapegoat Fusions xtr

Estou me perguntando se há um desequilíbrio na sociedade japonesa como na americana. Ou se alguém encontrou uma pesquisa que descobriu a porcentagem de protagonistas femininos vs. masculinos em anime e mangá?

Acho que a principal diferença entre animes e mangás é que os japoneses criaram gêneros para atender aos interesses de quem consome animes e mangás (que, se não me engano, é muito maior do que os americanos que consomem quadrinhos e desenhos animados). Para os meninos, eles têm shounen, e para as meninas, shoujo. Para sabores mais amadurecidos, temos seinen e josei (que ainda podem ser divididos em homens e mulheres). No shounen, o protagonista é predominantemente masculino, e no shoujo, o protagonista é geralmente feminino. Em vez disso, deveria estar olhando para qual gênero é mais produzido para minha resposta?

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  • 6 Acho que sua pergunta pode ser válida e no tópico, mas não está claro o que você está procurando em uma resposta, e o segundo parágrafo apenas confunde as águas ainda mais. Você está apenas procurando por um gráfico de pizza que diz "Em todos os animes já feitos, X% tinha protagonistas masculinos e 100-X% tinha mulheres"? Você está nos pedindo algum tipo de análise, como a comparação com a mídia americana que você sugere? Edite e esclareça que tipo de resposta você está procurando.
  • 5 Embora não haja nada de errado com sua pergunta em princípio, esse tipo de dado seria incrivelmente difícil de coletar (considere um análogo: "Que fração dos protagonistas de filmes de Hollywood são mulheres?"). Acho que é óbvio que não é uma divisão 50/50, não importa se você está olhando para o anime como um todo ou para um determinado grupo demográfico ou qualquer outra coisa, mas números precisos serão difíceis de encontrar.
  • Geralmente, a maioria dos animes / mangás são para meninos / homens e a maioria dos animes / mangás shounen tem protagonistas masculinos, mas não é tão simples. Muitos shoujo mangás têm protagonistas masculinos. Além disso, muitos mangás não podem ser categorizados por público-alvo.

Estou me perguntando se há um desequilíbrio na sociedade japonesa como na americana. Ou se alguém encontrou uma pesquisa que descobriu a porcentagem de protagonistas femininos vs. masculinos em anime e mangá?

Por "desequilíbrio ... na sociedade americana", suponho que você se refere ao número de protagonistas masculinos nos quadrinhos americanos, em vez do sexismo na sociedade em geral (embora o sexismo seja muito mais violento na sociedade japonesa do que na americana )

Acredito fortemente que tal pesquisa não existe, já que o grande número de títulos de anime que foram produzidos desde o surgimento do meio, e o número ainda mais monstruoso de títulos de mangá, não seriam capazes de ser pesquisados ​​e destilados em tal um gráfico, mesmo com uma equipe de pesquisadores remunerados.

Os japoneses criaram gêneros para atender aos interesses de quem consome anime e mangá (que, se não me engano, é muito maior do que os americanos que consomem quadrinhos e desenhos animados)?

  • Os desenhos animados americanos vêm em muitas variedades, que têm demografias diferentes, como os filmes teatrais da Disney, Pixar e Dreamworks; Desenhos animados de sábado de manhã e à tarde nos dias da semana para crianças; Os Simpsons, Homem de familia, e Parque Sul desenhos animados satíricos para adultos, etc.
  • A demografia dos leitores de quadrinhos americanos mudou drasticamente na última década. Nas gerações anteriores, adultos e crianças liam histórias em quadrinhos no jornal, as crianças liam histórias em quadrinhos como Archie ou Barbie, jovens leem títulos de super-heróis fanboy como Marvel e Guerra das Estrelas. Hoje em dia, embora grande parte dos quadrinhos americanos ainda sejam seriados de super-heróis que atraem fanboys, 1) o advento dos quadrinhos americanos que se expandiram para outros gêneros, como Maus, Osso, e Americano nascido chinês, e importar / traduzir histórias em quadrinhos sérias de outras línguas (como Persépolis, Um judeu em Praga comunista, e Kozure Ookami) ganhou os quadrinhos, um reconhecimento recente de contribuir para a literatura de qualidade por bibliotecas e professores americanos (por exemplo, veja os vencedores dos prêmios Eisner e Harvey, Good Comics for Kids do School Library Journal e No Flying No Tights), 2) fangirls e a demografia de leitores de nicho aumentou e 3) ser um nerd / geek / otaku se tornou mais respeitado na sociedade em geral, como evidenciado na popularidade de A Teoria do Big Bang sitcom.
  • Além dos filmes do Studio Ghibli, dos quais quase todo mundo no Japão já viu, a demografia que consome anime e mangá no Japão é 1) crianças que compram os brinquedos, 2) espectadores casuais, como famílias que sintonizam anime quando ele vai ao ar TV, mas não fãs em particular, 3) famílias / adolescentes / adultos que apenas compram tankouban (histórias em quadrinhos) das séries específicas de que cuidam e 4) otaku, que são uma minoria da população. Também há japoneses que leem mangás casualmente, como Pular quando as edições da revista saem, mas a maioria lê tachi-mi (ficar de pé e ler) na loja de conveniência ou livraria sem comprar nada, não podendo ser contabilizados como consumidores.
  • Ao contrário de muitas partes do mundo onde o mangá e o anime são considerados formas de arte apreciadas, no Japão a maioria dos pais considera o mangá como lixo e desencoraja seus filhos 1) de ler mangá, já que eles deveriam estar lendo romances literários, e 2) de se tornar uma mangaká quando eles crescerem. Portanto, a maioria dos japoneses não lê mangá como adultos, e muitos que sonhavam em ser um mangaká desistiu disso. Adolescentes e adultos envolvidos na subcultura são geralmente vistos de forma negativa pela população em geral, e muitos são socialmente desajeitados ou hikikomori (um grupo demográfico do consumidor que é incomum nos EUA). Mesmo que muitos japoneses tenham lido mangá e / ou assistido anime em algum momento de suas vidas, não é considerado uma coisa comum ter como seu interesse ou hobby.
  • A população dos Estados Unidos é estimada em 316,5 milhões, enquanto a população do Japão é de 127,3 milhões, em 2014 (os EUA têm um fluxo constante de imigração, o que não é comum no Japão, e o Japão tem uma taxa de natalidade em queda, então o diferença em número é provavelmente mais pronunciada em 2015). É bem possível que mais americanos sejam consumidores de desenhos e / ou quadrinhos do que quantos japoneses sejam consumidores de anime e mangá (muitos americanos compraram um ingresso para assistir a um filme de animação em um cinema, compraram o VHS / DVD / Blu-Ray liberar comprado Dora a Aventureira-material escolar temático ou presentes de Natal, etc.).
  • É verdade que o mangá e o anime possuem uma gama mais ampla de gêneros e assuntos do que os quadrinhos em outros países, já que praticamente qualquer gênero literário que você possa imaginar foi explorado no mangá.

O estudioso de mangá da Universidade Kyoto Seika, Matt Thorn, explica:

Outra tendência na forma como sh jo manga foram publicados também foi intimamente ligado à natureza do gênero. Como os leitores procuravam obras que os atraíssem pessoalmente, não ficavam felizes em simplesmente ler o que todo mundo estava lendo. Como resultado, sh jo manga tornou-se cada vez mais orientado para nichos. O número de revistas aumentou, mas a circulação de cada uma diminuiu à medida que o número de leitores se dispersou. Por exemplo, a revista adolescente mais vendida, Bessatsu Maagaretto ("Special Edition Margaret") se agarrou rigidamente ao romance hetersexual baseado na escola. Junho e outras revistas, por outro lado, focadas exclusivamente no tema do amor dos meninos. Asas foi criado para fãs de ficção científica e fantasia. Em contraste, a maior parte dos jovens leitores do sexo masculino gravitava em apenas três revistas semanais: Pular, Revista, e domingo. Os meninos estavam concentrados em uma coluna vertical, todos lendo praticamente o mesmo mangá, enquanto as meninas estavam espalhadas horizontalmente, cada um buscando um mundo de mangá adequado à sua própria identidade.

Para os meninos, eles têm shounen, e para as meninas, shoujo. Para gostos mais amadurecidos, seinen e josei ainda podem ser divididos em homens e mulheres?

Thorn relata que a origem da segregação de Shounen e shoujo aconteceu em 1902:

O raízes de sh jo e boys'manga podem ser encontradas nas primeiras revistas para crianças"Meninos e meninas" que começaram a aparecer no final do século 19, refletindo o esforço da era Meiji para encorajar a alfabetização. Em 1902, Sh jo kai ("Girls 'World") foi publicado pela primeira vez, e as revistas infantis começaram a ser segregadas, assim como o próprio sistema de ensino, segundo as linhas de gênero.

mas isso

Para ser honesto, porém, as coisas são complicadas por diferenças nos grupos de idade alvo. Embora mangás masculinos sejam facilmente classificados como sh nen ("meninos") ou Seinen ("homens"), mangá feminino não estão tão bem divididos. Isso provavelmente ocorre porque o primeiro mangá de sucesso voltado para mulheres adultas foi rotulado como "quadrinhos femininos", e esses quadrinhos rapidamente adquiriram um estigma que os fãs de sh jo manga não queriam ser associados. . . . Josei-muke ("voltado para mulheres") ou Josei ("femininos") mangá, mas tais termos nunca realmente pegaram com os leitores convencionais. Para esses leitores, essas obras ainda são sh jo mangás, ou simplesmente mangás. Mas os leitores não têm dúvidas, na maioria dos casos, de quem é o público-alvo. Para complicar ainda mais as coisas, hoje existem muitos mangás criados por artistas mulheres e que tratam de temas de interesse das mulheres, mas que são publicados em revistas de "gênero neutro" e tem muitos leitores do sexo masculino e também do sexo feminino. Pense neles como mangás "indy" ou "underground", embora muitos sejam publicados por grandes editoras.

Seinen é a palavra japonesa para "jovem" e Josei é a palavra japonesa para "jovem" ou "mulheres" em geral (como Joseikan, que significa "visão das mulheres"), então sim, eles são explicitamente promovidos para homens ou mulheres, assim como Shounen é comercializado para meninos e shoujo é comercializado para meninas. Da mesma forma, as palavras Seinen e Josei não contêm nenhuma indicação de que tipo de conteúdo está incluído (eles não são gêneros como ficção científica ou história que são agrupados com base no conteúdo). As seções em uma livraria japonesa são claramente delineadas quanto a qual é o mercado-alvo.

No shounen, o protagonista é predominantemente masculino, e no shoujo, o protagonista geralmente é feminino?

Correto. Claro que há exceções, como o enorme corpus de títulos BL (amor de menino) dentro shoujo, produzidos desde os anos 70.

Thorn aponta,

embora possa ser difícil imaginar agora, o romance heterossexual era raro - na verdade, quase um tabu - até os anos 1960. No período pré-guerra, os leitores de mangá eram crianças pequenas que ainda não tinha aprendido o prazer de ler ficção e não ficção apenas em texto. Mesmo depois da guerra, quando Tezuka lançou um boom de "mangás de história" tematicamente sofisticados, foi assumido ao longo da década de 1950 que as crianças iriam "se formar" em mangá aos treze ou quatorze anos. E já que as heroínas do sh jo manga eram quase sempre garotas com idades entre dez e doze anos, o romance ocorreu apenas entre personagens coadjuvantes mais velhos, como irmãos mais velhos. Já os mangás para meninos sempre foram sobre ação e humor. . . . Os sh jo mangás pré-guerra eram pequenas tiras de humor, geralmente ambientadas em casa, no bairro ou na escola.

As protagonistas femininas não são tão incomuns em Seinen como os protagonistas masculinos estão em Josei, Porque Seinen inclui muitos Bishoujo títulos, nem todos haréns nos quais existe um homem comum em torno do qual todas as mulheres se concentram.

Em vez disso, deveria estar olhando para qual gênero é mais produzido para minha resposta?

sim.

Mas isso também é difícil de identificar. Desde a Shounen é muito mais viável financeiramente do que shoujo, podemos concluir que a maioria dos mangás publicados são Shounen. Sob essa conclusão, se muito Shounen séries têm protagonistas masculinos, diríamos que a maioria dos protagonistas de mangás e animes estatisticamente são masculinos.

No entanto, a afirmação de Thorn de que "a maior parte dos jovens leitores do sexo masculino gravitava para apenas três revistas semanais: Pular, Revista, e domingo. Os meninos estavam concentrados em uma coluna vertical, todos lendo praticamente o mesmo mangá, enquanto as meninas estavam espalhadas horizontalmente "é um obstáculo para essa hipótese. Indo por este fato, concluiríamos que talvez mais shoujo séries foram publicadas nas últimas décadas do que Shounen série, desde Pular + Revista + domingo só veicula cerca de 20 séries por revista de cada vez (cerca de 60 séries publicadas em uma determinada semana), enquanto um número maior de shoujo revistas, cada uma lançando 20 séries, uma edição ultrapassaria em número 60 contemporâneas Shounen Series.

Mas isso também não leva em consideração que Shounen as revistas geralmente são publicadas semanalmente, enquanto shoujo as revistas são lançadas mensalmente e o fato de que ambos os tipos de revistas de mangá são implacáveis ​​em cancelar qualquer série que apareça na pesquisa mensal com os leitores. Portanto, precisaríamos considerar quais tendem a ser cortados após um número menor de capítulos: Shounen ou shoujo títulos? Se, por exemplo, Shounen série morre com mais freqüência do que shoujo uns desde todos os Shounen série estão lutando em competição acirrada em apenas 3 revistas principais, pode ser que o número de Shounen série supera o número de shoujo Series.

Para obter mais detalhes sobre a situação financeira, consulte Thorn também:

Desde 1995, as vendas de revistas de mangá, junto com as vendas de todas as revistas, têm diminuído constantemente. As vendas de brochuras de mangá flutuaram, mas até agora conseguiram escapar do destino das revistas. Por que as vendas de revistas diminuíram? Podemos identificar vários fatores, tais como: o crescimento da Internet no Japão; a crescente sofisticação dos videogames; uma recessão prolongada que forçou os consumidores a serem mais econômicos; o surgimento de enormes cadeias de livrarias usadas, sem falar nos cafés de mangá 24 horas por dia, que não pagam royalties às editoras. Mas o maior fator para o declínio das revistas no Japão é este: o telefone celular. Quinze anos atrás, você embarcaria em um trem no Japão e veria dezenas de pessoas lendo revistas, incluindo revistas de mangá. Hoje você embarca em um trem e vê todo mundo curvado sobre seus celulares, lendo ou escrevendo e-mail, navegando na Internet, comprando ingressos para shows - quase tudo que você pode fazer em um computador pessoal. Por mais de trinta anos,. . . o mangá é então serializado em revistas baratas com poucos anúncios que são essencialmente vendidos a preço de custo. Seriados que se mostram impopulares são interrompidos. Aqueles que provam ser mesmo marginalmente populares são republicados em brochuras. Dez por cento do preço de capa de cada cópia vendida é pago ao artista como royalties, e o restante do lucro vai para a editora.Em outras palavras, as revistas são anúncios extravagantes de brochuras, que são a principal fonte de lucro. O dilema para os editores é que, nesta era digital, os consumidores japoneses não estão mais inclinados a comprar um grande objeto de papel que acabarão descartando de qualquer maneira. . . . A extinção da revista impressa é inevitável: não é uma questão de if , mas de quando. . . . Mesmo aqueles que trabalham nas gigantescas editoras de mangás - Shueisha, Shogakukan, Kodansha - reconhecem que essas corporações são dinossauros, enormes e lentas, incapazes de girar rapidamente ou se adaptar a mudanças repentinas no ambiente. É por isso que o teto de vidro contra o qual as funcionárias batem a cabeça permanece firme, e é por isso que essas editoras seguirão a revista impressa até a extinção.